Michelangelův vliv

Michelangelo Buonarroti byl bezesporu jedním z nejslavnějších umělců všech dob. Měl monumentální vliv na všechny malíře a sochaře roku 1500. Ostatní umělci s ním byli po celý rok 1500 neustále srovnáváni a jeho přístup k estetice a jeho přesvědčení byly obvykle opakem Leonarda da Vinci. Někdo by si mohl myslet, že Leonarda da Vinciho, prvotřídního intelektuála a umělce, nelze s nikým srovnávat, ale Michelangelo mu dal v roce 1500 ve Florencii co proto.

Vliv na sochařství

Michelangelo je nesmírně vlivný sochař a měl zvláštní zájem o reliéfy (sochařská technika, která spočívá v vytesání obrazu do kamene tak, aby se obraz objevil nad pozadím), příklad reliéfního sochařství je uveden níže:

Poznamenejme, že toto dílo: Madona na schodech bylo vlivné, protože bylo jedním z Michelangelových prvních děl, ale bylo také velkolepé a předčilo všechna ostatní vyobrazení Madony z raného renesančního sochařství. Způsob, jakým Michelangelo vytesal záda a paže, byl v renesančním sochařství považován za velmi vlivný a pokrokový. Technika zahrnovala krásné detaily obkreslující ruku dítěte, která je poměrně idealistická, ruka, kterou Michelangelo obkreslil, je na dítě tak nízkého věku poměrně svalnatá.

Madona ze schodů – Michelangelo, asi 1489-92, mramor

Michelangelo ve svých sochách zobrazoval lidské tělo, které nebylo k vidění od římské oblasti, což je patrné na Bakchovi, který byl bohem vína, žen a písní. Bakchus byl uvolněnější a méně idealistický než běžné renesanční sochy. Michelangelo ho zde zobrazuje v kontropasivním postoji, jeho opilost je patrná z toho, jak stojí s prázdným a odtažitým pohledem a uvolněnými svaly. Uvolněný pohled jeho svalů ukazuje jeho vliv na renesanční sochařství, místo hrdinství zobrazoval realismus.

Michelangelo , Bacchus. c1489-92. Mramor.

Přínos/zájem o anatomii

Leonardo však musel mít na Michelangela určitý vliv, protože měli jednu věc společnou; oba přispívali a zajímali se o lidské tělo a jeho pohyb. Michelangelo také přispíval k vědě, nebo se o ni alespoň zajímal, protože často pitval mrtvá těla v naději, že by mohl přispět písemným dílem o anatomii pro umělce a sochaře.

Mannerismus

Michelangelo je nesporně považován za jednoho z nejlepších sochařů všech dob, ale jeho malířství se setkalo s mnohem menší láskou, protože právě jemu se připisuje vzestup stylu zvaného manýrismus. Manýrismus je styl malování přehnaně přehnaných nepřirozených postav s velmi

výraznými svalnatými těly. Tento styl se setkal s velkou nenávistí, snad proto, že ve své podstatě nebyl vhodný pro oltářní obrazy, což v šestnáctém století bylo mnoho zakázek. Michelangelo však vždy zpochybňoval status quo, což je možná důvod, proč je dodnes tak slavný a milovaný. Přál si, aby umění bylo skutečné, výrazné a originální. Příkladem manýristické malby je „Madona s dlouhým krkem“ od Parmigiana. Postavy jsou přehnané, tóny dítěte jsou bledé a šedé, což mohlo předznamenávat konečný osud dítěte.

Parmigianino, Madona s dlouhou šíjí. 1534-40.

Michelangelovy sochařské techniky a dovednosti měly velký vliv i na malíře tohoto období. V polovině století byly žádané kopie Michelangelových soch, samozřejmě nižší kvality. Mnoho kopií bylo vyrobeno z vosku a sádry, na rozdíl od Michelangelova Davida a jeho Piety, které byly zhotoveny ze zdobeného mramoru. Duplikáty však byly pro malíře ve skutečnosti lepší ke zkoumání, protože je mohli snadno studovat z různých úhlů a snadno, krásně a dokonale je replikovat v malířském médiu.

V Benátkách a v Benátsku byl Titán specifickým malířem široce ovlivněným Michelangelem. Titan namaloval některá z jeho nejoblíbenějších děl, jako jsou stropní plátna Santo Spirito a Isola a Scuola di San Giovanni Evangelista a čtyři přehrazení obři: Paul Joannides píše, že „všechna tato díla prozrazují hluboký dluh vůči Michelangelovi“.

Titan, Tityus, kolem roku 1908, s. 1. 1548 – 49, olej na plátně, Museo del Prado, Madrid

Závěrem lze říci, že panuje všeobecné přesvědčení, že ve vrcholné renesanci nebylo umělce, který by nebyl ovlivněn nebo neovlivněn Michelangelem, a co víme dnes, po Rafaelovi nebyl malíř, který by se byť jen pokusil předstihnout Michelangela a jeho velkolepý umělecký talent v sochařství a malířství.

Tamtéž.

Tamtéž. 471

Tamtéž.

Tamtéž.

Tamtéž. 472

Tamtéž.

Paul Joannides, Michelangelo a jeho vliv: Drawings from Windsor Castle (Washington: National Gallery of Art; London: National Gallery of Art: 1996). 24.

Tamtéž.

Tamtéž.

Paul Joannides, Michelangelo a jeho vliv: Drawings from Windsor Castle (Washington: National Gallery of Art; London: National Gallery of Art: 1996). 24.

Tamtéž. 26

Tamtéž.

Obrázky převzaty z:

Napsal Shannon Johnston

.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.