Miten näyttelijät oppivat repliikkinsä?

”Miten te opitte kaikki nuo repliikit?”

Tätä kysymystä yleisö kysyy useimmiten näyttelijöiltä. Nauramme sille, nauramme heille, että he ovat niin pinnallisia – ikään kuin repliikkien oppiminen olisi näyttelijäntyön suuri mysteeri.

Nyt olen lopettanut nauramisen. Se on ikäjuttu. Viime vuosina olen alkanut tehdä jotain, mitä olisin ennen paheksunut: opetella kaikki repliikit ennen harjoitusten alkua. Nyt se on ainoa keino. Miten nuorempana näyttelijänä – yhtenä Dirty Duckers -näyttelijänä Stratfordissa vuonna 82, joka juhli koko yön, harjoitteli koko päivän ja esiintyi illalla – miten löysin aikaa myös repliikkien opetteluun, siitä minulla ei ole mitään käsitystä.

Kun olet nuori, se tuntuu niin suoraviivaiselta: opettelet repliikkisi ja se on siinä. Mutta kun olet vanhempi, olet tietoinen siitä, että edessäsi on joukko kokeita ja esteitä, joista jokainen asettaa paineita, ja repliikit ovat usein ensimmäinen uhri. Joten…

Sinun on osattava ne yksin huoneessasi.

Sinun on osattava ne, kun puhut ne ääneen muiden näyttelijöiden kanssa.

Sinun on osattava ne, kun panosta nostetaan harjoitushuoneessa (esimerkiksi läpikäynnissä).

Sinun on osattava ne ensimmäisen yleisön edessä ensimmäisessä esikatselussa.

Pitäisi tuntea ne kriitikoiden edessä.

Pitäisi tuntea ne märkänä keskiviikkomatineana kolme kuukautta myöhemmin, kun katsomo on harventunut ja miettii ostoksia…

Tänä aamuna laitoin huolellisesti esille tarvitsemani tavarat. Tämä on maalausstudioni lontoolaisessa talossamme, takakellarihuoneessa, jossa on konservatorion lasikatto. Asetan piirustuspöytäni vinoon seinään nähden ja pönkitän käsikirjoituksen sen päälle. Opettelen A4-versiostamme, mutta vieressäni hyllyssä on kaksi julkaistua painosta – RSC:n ja Ardenin – viitteeksi.

”Lihava ritari?” ”Lihava ritari?” Valokuva: Kuvitus: Antony Sher

Ja juuri nuo julkaistut painokset ovat kaikkein pelottavimpia, nuo fiksut, tieteelliset paperikannet – kaksi paria kahta näytelmää varten: Minun on siirrettävä melko paljon materiaalia niiden sisältä aivoihini.

Miten? Nykyään olen kuin naiiviimman yleisön jäsen. Miten opit kaikki nuo repliikit?

Aloitan ensimmäisestä Falstaff/Hal-kohtauksesta (ensimmäinen näytös, toinen kohtaus). Sanon Falstaffin ensimmäisen repliikin: ”No, Hal, mitä kello on, poika?” Sanon sen uudestaan ja uudestaan, kävelen ympäriinsä. Siirryn hänen seuraavaan repliikkiinsä – ”Tule nyt tosiaan lähelleni, Hal…” – ja harjoittelen sitä. Sitten kokeilen kahta riviä yhdessä – mutta olen jo unohtanut ensimmäisen. Aloitan alusta. Ja niin – prosessi on käynnissä.

Näyttelijälle dialogi on kuin ruokaa. Sitä pidetään suussa, sitä maistellaan. Jos se on hyvää dialogia, maku on erottuva. Jos se on Shakespearen dialogia, maku on Michelin-tähti. Falstaffin dialogi on välittömästi herkullista: mässäilet todella runsasta vanukasta, pikemminkin suolaista kuin makeaa, joka ei luultavasti ole hyväksi terveydellesi, mutta joka on vastustamatonta.

Jos opettelet repliikkejä ennen harjoituksia, sinun on opeteltava ne neutraalisti, tavalla, joka ei katkaise luovia valintoja, jotka tapahtuvat, kun ohjaaja ja muut näyttelijät ovat mukana. Puhun siis Falstaffia omalla äänelläni, en yritä mitään luonnehdintaa.

Samanaikaisesti en voi olla huomaamatta asioita miehestä, ja tunnen vetoa tiettyihin asioihin. Hän on nähdäkseni hyvin koulutettu (hän tietää Phoebuksesta, Dianasta, vertauksista ja iteraatiosta), ja hän on varas, maantierosvo. Herrasmiesroisto siis? Sellainen etuoikeutettujen, yhteiskoulun käyneiden englantilaisten rotu, joka voi olla sekä hirviömäinen että viehättävä, sekä voimakas että itsetuhoinen. Sellaisia, jotka uskovat maailman kuuluvan heille. He voivat rikkoa lakia – se on vain hauskaa. He voivat juoda itsensä järjettömiksi – sitä me kaverit teemme. Ja he viihtyisivät hyvin tulevan kuninkaan kanssa – opetan hänelle pari asiaa. Tämä maa on täynnä tuollaisia miehiä. Ehkä siksi Falstaffia rakastetaan niin paljon – hän on niin tuttu.

Kun lopetan istunnon, tajuan, että olen tehnyt sitä kolme tuntia. Luoja. Aika lentää kuin kirjoittaessani tai maalatessani. Mutta tämä on näyttelemistä. Jota rakastan vähemmän. Se on liian kovaa ja tylsää työtä: kahdeksan esitystä viikossa on kuin liukuhihnatyö. Joka tapauksessa, tämänpäiväinen työ oli silkkaa nautintoa.

  • Tämä on ote teoksesta Paksun ritarin vuosi: The Falstaff Diaries by Antony Sher, jonka on julkaissut Nick Hern Books. Year of the Fat Knight on BBC Radio 4:n Viikon kirja.
Pahoittelen, selaimesi ei pysty toistamaan tätä videota.
Vaihda moderniin selaimeen ja yritä uudelleen.
Antony Sher Falstaffina
{{#ticker}}

{{topVasemmalle}}

{{{bottomVasemmalle}}

{{topOikealle}}

{{{bottomOikealle}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{{/paragraphs}}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{{text}}{{/cta}}
Muistuta toukokuussa

Muistutamme osallistumisestasi. Odota viestiä postilaatikkoosi toukokuussa 2021. Jos sinulla on kysyttävää osallistumisesta, ota meihin yhteyttä.

  • Jaa Facebookissa
  • Jaa Twitterissä
  • Jaa sähköpostitse
  • Jaa LinkedInissä
  • Jaa Pinterestissä
  • Jaa WhatsAppissa
  • Jaa Messengerissä

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.