Aerosmith’s Alicia Silverstone Trilogy: Um tributo à maior franquia do Rock Video Franchise

O outro concorrente canônico seria, é claro, a Trilogia Eliminadora da ZZ Top’s. Mas “Legs” é muito melhor que “Sharp Dressed Man” ou “Gimme All Your Lovin’”, que parece mais um vídeo clássico com duas prequelas legais. “Cryin’”, “Crazy”, “Amazing” – são basicamente a mesma música, com o mesmo título. Mas o diretor Marty Callner transformou a Alicia Trilogy num crescendo craymazing da história do rock-vídeo.

“Cryin” caiu numa altura em que os Aerosmith precisavam de um impulso – o seu excelente novo álbum Get a Grip corria o risco de parecer uma piada. Uma razão era a capa admiravelmente idiota: o título do álbum tatuado por cima do úbere de uma vaca. A turnê deles começou com um começo tremido com o show de abertura Megadeth, e não com uma partida feliz. Megadeth ficou com o machado depois de apenas seis shows, quando Dave Mustaine foi acusado de assoar o nariz em uma camiseta dos Aerosmith no palco. O comentário de Stephen Tyler a Mustaine foi um dos seus clássicos: “Gostaríamos de o ajudar. Para que lado entraram?” Megadeth foi substituída por Jackyl, dando aos fãs uma chance de emocionar os solos da serra elétrica de Jesse James Dupree durante o “The Lumberjack”.

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Um problema maior foi o primeiro single e vídeo, “Livin’ on the Edge”, um grande orçamento. “Há algo de errado com o mundo hoje” foi um sentimento válido em 1993, mas não o tipo de coisa que você vai ao Steven Tyler para receber uma palestra sobre isso. O Tyler usava cadeados de pavor, inspirando a zombaria de Beavis & Butt-Head: “Ele parece o Vanilli!” O vídeo era um verdadeiro fracasso – não havia nem mesmo uma garota, apenas alguns sequestros com o garoto Exterminador Edward Furlong. O VJ Kennedy, da MTV, deu ao vídeo uma frase de soco memorável, “Edward certamente faz o meu pêlo longo”. Mas o Weird Al melhorou imenso a canção quando a refez como “Livin’ in the Fridge.”

Então a banda precisava de um verdadeiro sucesso – uma oportunidade para mostrar o toque dos Aerosmith e o brilho dos Aerosmith. Eles conseguiram com uma pequena ajuda de uma estrela em ascensão chamada Alicia Silverstone, estrela do The Crush, um thriller erótico desprezível sobre uma adolescente assassina com uma fixação mortal no seu vizinho adulto de aparência suada Cary Elwes. A melhor cena: Quando ele não aparece no espectáculo de cavalos dela, ela persegue-o num baile de caridade, tempestades ao usar o fato e as botas, bate-lhe com força e grita: “Demasiado ocupado a beijar o rabo para se preocupar comigo, é isso?”

Uma das muitas pessoas que assistiram a The Crush foi o realizador de vídeo Marty Callner. “Ele gostou do que viu no filme”, disse Silverstone à Rolling Stone na sua história de capa de 1995. “E o que ele viu foi uma boa actriz, não uma rapariga bonita. É sobre o que você tem dentro.” Na verdade, o vídeo “Cryin’” não foi uma brincadeira de sexo sujo – é sobre as lutas da Alicia, as suas esperanças e sonhos. “Depois de ver todos aqueles outros vídeos, é fixe ver esse, ver um vídeo com uma pessoa real. Eu nunca estou posando, nunca fazendo essas coisas supersexy. Estou apenas sendo.”

“Cryin’” co-estrela Steven Dorff como seu ex-namorado scuzzy – Alicia o esmurra e rouba seu conversível. Quando sobreaquece, ela abandona o carro na berma da estrada, com a boca aberta e uma bomba f visível. Ela amassa pipocas, é tatuada, faz karatê – chuta a porcaria de uma bola fina que tenta roubar sua bolsa na cafeteria. (O slimeball tornou-se mais tarde famoso como o Josh Holloway de Lost, indubitavelmente a maior celebridade a começar a sua carreira com uma batida Alicia). Para o grande clímax, Alicia encena uma partida insanamente elaborada e sem sentido onde finge saltar de uma ponte, apenas para virar o Dorff em público. A MTV censurou-a ao esbater o dedo do meio. “Aerosmith fez muito dinheiro com aquele vídeo”, disse Silverstone. “As suas vendas triplicaram ou algo assim. Eles teriam sido loucos em não me pedir de volta.”

Eles fizeram. “Incrível” foi o capítulo seguinte, apoiando-se demasiado em clichés de realidade virtual que já estavam cansados em 1993. (“Cyberspace Entered!” – sheesh.) Os gráficos de computador parecem bobos agora, mas “Amazing” é a melhor música do grupo – uma balada de poder sobre sobriedade, terminando com um solo épico de quatro minutos do Joe Perry. É a mais bela música dos Aerosmith das últimas três décadas (rivalizando apenas com “Jaded”). Jason London, já um herói de culto de Dazed and Confused, toca o hacker idiota que usa um CD-ROM para se projetar em um vídeo dos Aerosmith – tudo para que ele possa conhecer Alicia. Eles vão para um romântico passeio de moto no deserto, pegam uma carona em um biplano de barnstorming e terminam o vídeo surfando juntos no céu. Mas no final, Jason percebe que é apenas uma personagem no jogo VR de outra pessoa – e o hacker nos controles é (quem mais?) Alicia!

“Crazy” só chegou na primavera de 1994, mas foi o capper – emparelhando Alicia com a filha então desconhecida de Steven Tyler. Eles eram um casal de adolescentes fugitivos (ainda usando seus uniformes escolares, bien sur) escapando para um passeio de cima para baixo no Ford Mustang. “Loucura” é uma aventura louca atrás da outra: As garotas se unem no carro, depois entram numa cabine fotográfica para uma selfie nua para recompensar o simpático Pauly Shore-esqueado da estação de gás que os deixa roubar. Elas ganham dinheiro num show de talentos onde Liv faz uma paródia dos movimentos de dança do seu velho, dançando com o seu velho, dançando à vara e fazendo olhinhos à Alicia, disfarçada num fato de negócios na fila da frente. (Em pouco tempo, Liv estava trabalhando com Bertolucci.) Eles pegam um rapazinho de pelúcia e o tentam a mergulhar magrinho. Suas roupas estão sujas, mas suas mãos estão limpas, e ele abandona de bom grado seu trator ainda em movimento para se juntar às garotas em sua aventura na estrada selvagem. Ele senta-se na parte de trás do Mustang delas, apanhando o nariz, e levanta os punhos no ar, num momento de triunfo de Judd Nelson. No final, sentimos como se tivéssemos aprendido algo. Fomos levados para um passeio místico. Somos pessoas diferentes do que éramos há alguns minutos. E ainda assim, o vídeo guardou a maior surpresa para a cena final: o tractor mágico a soletrar a palavra “Louco” no campo. Brilliance.

Um dos fãs que adorou esses vídeos foi a diretora Amy Heckerling, que já tinha feito história de filmes de adolescentes com Fast Times na Ridgemont High, e estava prestes a fazer história novamente com Clueless. “Foi assim que encontrei Alicia”, disse Heckerling à Rolling Stone em 1995. “Estava a tratar da minha vida na passadeira a ver a MTV quando vi o ‘Cryin’ e fiquei maluco.” Silverstone jogou com o prato da moda adolescente e Wildean com Cher Horowitz em Clueless, uma verdadeira obra-prima dos anos 90, como qualquer um concordará, a menos que seja virgem e não saiba conduzir. (Na lista definitiva da Rolling Stone dos 100 Maiores Filmes dos Anos 90, devo confessar que Clueless encabeçou a minha cédula).

Marty Callner sabia o que estava a fazer aqui: o realizador do “Pee Wee Herman Show” original, tinha feito os vídeos dos Aerosmith desde o início dos anos 80 com “Dude (Looks Like a Lady)”, para não mencionar clássicos como “We’re Not Gonna Take It” da Twisted Sister, “Fallen Angel” da Poison e “If I Could Turn Back Time” da Cher. (Ele também fez a trilogia de Tawny Kitaen da Whitesnake) Mas a sua sensibilidade pervertida absurda atinge o seu auge aqui, no cinema de Alicia.

Silverstone fez a capa da Rolling Stone logo após Clueless, ambivalente sobre a sua imagem glamorosa: “O que as pessoas pensam sobre mim, de fazer comigo – pode ser nojento.” Ela sempre manteve um pouco de distância da sua franquia de Aerosmith. “Eu não sou uma estrela de vídeo que se tornou actriz. Sou uma actriz séria que passou uns dias a fazer vídeos.” Mas ela está tendo um renascimento merecido hoje em dia, estrelando na nova mulher americana da Paramount Network como mãe dos anos setenta em Beverly Hills (é baseado em Real Housewife Kyle Richards). Ela acabou de aparecer no Jimmy Fallon para se juntar ao seu Lip Sync Battle, vestindo a sua velha roupa de Clueless para representar o “Fancy” de Iggy Azalea. Mas os seus vídeos dos Aerosmith vão viver sempre no coração de todos os que os viram. Incrível mesmo.

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