Baletul rusesc

La începutul anilor 1900, baletul rusesc a depășit granițele sale și s-a infiltrat la Paris. Devenise o forță proprie și era în mod distinct rusesc, fiind în același timp îmbrățișat de societatea pariziană. În 1903, Ivan Clustine, un dansator și coregraf rus care își începuse cariera la Teatrul Bolshoi, a fost numit Maître de balet la Opera din Paris. Angajarea lui Clustine a promovat o frenezie de întrebări cu privire la naționalitatea și programul său coregrafic: „Angajarea sa a fost considerată o încercare directă a Operei de a imita compania rusă; chiar și el însuși era de aceeași părere, susținând, nu fără deznădejde, că inspirația venea prea des din nord: ‘O revoluție! O metodă pe care oamenii o aplică adesea în țara țarilor’. Clustine, deși își recunoștea cu mândrie naționalitatea, nu nutrea niciuna dintre intențiile revoluționare pe care unii le considerau o consecință inevitabilă a faptului de a fi rus.”

Parizienii, deși negau adoptarea trupei rusești înapoiate, aveau o influență rusească distinctă în teatrul lor. „În ciuda protestelor lui Clustine, mai multe trăsături ale baleturilor de după 1909 ale Operei, împreună cu convențiile sale instituționale și politica baleristică, păreau să trădeze o influență rusească.” Stigmatul brutalității și forței rusești a fost aplicat chiar și la Paris. În timp ce stilul lor nu numai că era acceptat la Paris, dar era și implementat în teatrele pariziene, Ballets Russes erau încă considerați periculoși, chiar și în teatrul artelor spectacolului. „Ballets Russes, la bază, a devenit o metaforă pentru invazie, o forță eternă care putea înghiți și controla, putea pătrunde în membrana societății franceze, a culturii și chiar a artei însăși.” Îmbrățișarea baletului rusesc în societatea pariziană a devenit un punct de dispută, iar naționalismul francez s-a ciocnit cu determinarea rusă. Au apărut întrebări cu privire la intenția rusă în teatrele pariziene sub titlul de „politică culturală”, inclusiv „delimitarea granițelor, păstrarea identității și natura angajamentelor relaționale.”

Rusia a fost incapabilă să aducă pur și simplu cultura rusă în Occident, ci a creat o paranoia a intențiilor oriunde ar fi mers. La început, relația dintre Rusia și Franța prin intermediul artelor a fost o mărturie a alianțelor lor politice. „Criticii francezi au recunoscut o moștenire coregrafică comună: Baletul francez migrase în Rusia în secolul al XIX-lea, pentru a se întoarce, decenii mai târziu, sub masca Ballets Russes. Compania, așadar, ancorată într-o istorie care împletea ambele națiuni, nu a contribuit doar la un program cultural de schimb. Ballets Russes au fost o mărturie a cooperării, bunăvoinței și sprijinului franco-ruse; au reprezentat „un nouveau resserrement de l’alliance” (o nouă întărire a alianței).” Cu toate acestea, relația a luat o turnură negativă atunci când a apărut duplicitatea în cadrul alianței. În timp ce Rusia a continuat să împrumute bani de la băncile franceze, „rușii nu au mai fost interesați să sprijine cultura franceză și politica colonială”. Această duplicitate a dat combustibil pentru paranoia și lipsa de încredere pe care o vedem în relația privind artele. Presa pariziană vorbea despre Ballets Russes atât în termeni de „enchantement”, „bouleversement”, cât și de „fantaisie”. Cu toate acestea, au invocat, de asemenea, metafore de invazie, descriind prezența pariziană a companiei în termeni de „assaut” (asalt) și „conquete” (cucerire).” Relația cu două fațete poate fi observată în această exprimare atât a extazului, cât și a contestației. Un jurnalist francez, Maurice Lefevre, i-a îndemnat pe concetățenii săi parizieni să privească realitatea invaziei rusești ca și cum ar fi fost o infestare: „Trebuie să ne facem o analiză sufletească și să ne întrebăm dacă nu cumva oaspeții noștri sunt pe cale să devină stăpânii noștri”. A insinua că Rusia era pe cale să cucerească Franța prin intermediul artelor spectacolului pare a fi irațional, dar dovezile ar sugera că temerile erau reale în rândul celor din Paris.

.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.